押井守

押井 守(おしい まもる、1951年8月8日 - )は、日本映画監督アニメーション演出家小説家脚本家漫画原作者劇作家ゲームクリエイター東京大学大学院特任教授東京経済大学客員教授などとしても活動している。

おしい まもる
押井 守
2015年10月イタリア・Lucca Comics & Gamesにて
本名 押井守
別名義 丸輪零
名輪丈
小川守弘
岩崎宏
生年月日 (1951-08-08) 1951年8月8日(69歳)
出生地 日本東京都大田区
国籍 日本
血液型 O
職業 映画監督
ゲームクリエイター
小説家
脚本家
漫画原作者
劇作家
大学教授
ジャンル アニメーション映画
実写映画
テレビアニメ
活動期間 1977年 -
配偶者 あり
著名な家族 最上和子(姉)
押井友絵(娘)
乙一(娘婿)
主な作品

アニメーション映画

OVA

短編アニメ

小説

漫画

絵物語

概要

東京都大田区大森出身[1]東京都立小山台高等学校東京学芸大学教育学部美術教育学科卒。静岡県熱海市在住。2008年度から2009年度まで東京経済大学コミュニケーション学部の客員教授を務めた[2]日本SF作家クラブ会員[3]。日本のアニメーション監督で、世界三大映画祭すべてに出品したことがある唯一の監督である(2018年現在)。

1977年竜の子プロダクションに入社し、アニメーション業界へ。『一発貫太くん』や、『ヤッターマン』で演出デビュー[4]1979年スタジオぴえろに移籍。1980年、NHK総合テレビで『ニルスのふしぎな旅』を放送。演出を担当し、同作の劇場版で初監督(2015年に劇場初公開)。

うる星やつら』のテレビシリーズのチーフディレクターなどを担当し「視聴率男」の異名をとった。1983年うる星やつら オンリー・ユー』で劇場映画監督デビュー。『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』のあとフリーに。居候先であった事務所の宮崎駿から『ルパン三世 完結篇』の監督を推薦され引き受けるも諸事情により制作中止[5]。『天使のたまご』を制作した後、『機動警察パトレイバー』シリーズにアニメ監督として参加。『機動警察パトレイバー the Movie』、『MAROKO 麿子』、『機動警察パトレイバー 2 the Movie』などの劇場作品を手がける。

1995年に発表した『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』 は日本の映像作品史上初の米ビルボード誌のビデオ週間売り上げで1位を獲得[6]2004年に発表した『イノセンス』はアニメ映画作品史上初の日本SF大賞を受賞し、日本のアニメーション映画としては初のカンヌ国際映画祭オフィシャル・コンペティション部門出品作品となった[7]。『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』はヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門に正式出品された。アニメ制作では他に『ダロス』で世界初のOVA、『Kick-Heart』で日本アニメ初のクラウドファンディングに挑戦している。

実写映画制作にも積極的で、1987年『紅い眼鏡/The Red Spectacles』で実写初監督。『Avalon』はカンヌ国際映画祭、『立喰師列伝』はヴェネチア国際映画祭、『真・女立喰師列伝』はベルリン国際映画祭にそれぞれ正式出品されている。

ジェームズ・キャメロンウォシャウスキー姉妹クエンティン・タランティーノギレルモ・デル・トロなど世界的クリエイターに影響を与えた[8](詳細は#人間関係を参照)。ハリウッドからの企画で『Halo Legends』や『Sand Whale and Me』の監督を務めている。

2016年度米アニー賞において、生涯功労賞にあたるウィンザー・マッケイ賞が授与された[9]

個人事務所は有限会社八八粍。事務所所在地は東京都港区虎ノ門。押井自身の全額出資によって設立された。プロデューサーには石川光久鈴木敏夫石井朋彦と組むことが多い。若手育成のためProduction I.G社内で「押井塾」を主宰するなどしている。

宮崎駿監督『ハウルの動く城』の犬のヒン[10]をはじめ、アニメのキャラクターデザインのモデルになったことが複数ある(詳細は#人物像を参照)。

姉は舞踏家最上和子。映画ライターの押井友絵は前妻との間にもうけた長女。押井友絵は2006年小説家乙一と結婚している[11]

来歴・人物

生い立ち

母親が後妻だったため、年の離れた腹違いの兄と、下の兄、姉の四人兄弟の末っ子として生まれる[1]。父は私立探偵を営んでいたが、収入はもっぱら母によるものだった[12]小学校の高学年の頃から父から英才教育を施されたため、体育以外の学科の成績は全て5であったが[13]中学受験には失敗し、その後父親の教育熱は冷めたという[14]。中学時代にはSF小説に熱中し、SF小説家を志すようになる[15]

東京都立小山台高等学校入学後、不登校がちになる代わりに学生運動に熱中[16]私服警官が家を訪れる事態にまで至り、危機感を持った父親によって高校最後の夏に大菩薩峠の山小屋に軟禁されることになる[17]。そのうちに学生運動のピークは過ぎ、運動に対しても醒めるようになる。学生運動は後に押井の原風景となって、いくつもの作品に顔を出している。

1970年東京学芸大学入学後は映画に熱中し、年間1000本程の映画を見るようになる[18]。既存のサークルである映画研究会と袂を分かち、新たに「映像芸術研究会」を設立、自ら実写映画を撮り始める[19]。後に『平成ガメラシリーズ』を監督する金子修介はこの時のメンバーで、押井の直接の後輩である。金子のほかに当時一橋大学の学生で後に防衛大学校教授となる荒川憲一が所属していた[注釈 1]。後年『機動警察パトレイバー2 the Movie』に登場する自衛官・荒川茂樹のモデルとなった人物が荒川である。

大学に入学してからの2年間は、ほとんど授業に出ておらず、2年間で2単位しか取っていなかった[20]。押井は留年することになったが、その後もさらに2年間ほとんど大学に通わなかった(合計4年間)。当時の押井にとって大学は、留年はするけども、1単位も取らなくても4年間は放り出されないことに意義があり、無条件に自分の時間と場所を確保できたこと、それが唯一の成果だったと回想している[21]

学生時代に小学校に教育実習に行ったので子供の扱い方には慣れていると述べており[22]、この時の体験が映画監督としても役立っているという[23]。就職活動では映像関係の仕事を志望し、テレビマンユニオンぴあ国立フィルムセンターを受けるが全て不採用だったため、知人の紹介で知ったラジオ制作会社に内定を得る[24]。卒業とほぼ同時に大学在学中に市民合唱団で知り合った女性と結婚[25][26]

アニメ業界入りから独立まで

1976年、ラジオ制作会社に就職して番組を制作していたが、給料の不払いが続いたため10ヶ月で退社し[27]、広告代理店の下請けであるCMモニター会社に転職する[28]。この時に後の師匠となる鳥海永行が演出した『科学忍者隊ガッチャマン』を観て感銘を受ける[29]。この仕事にも見切りをつけ、教員採用試験を受けることにするが、願書を預けていた知人が提出し忘れたため採用試験を受けることはなかった[30]

1977年一橋学園駅付近の電柱に貼ってあった求人広告を見て竜の子プロダクションに応募し合格[31]。当初は事務雑用を担当していたが、演出の人手不足からすぐにアニメ演出を手掛けるようになり、やがて、2年早く入社した西久保瑞穂真下耕一うえだひでひとと共に「タツノコ四天王」の異名を取るようになる。なお、西久保と真下が演出助手から始めたのに対して、押井は最初から演出を任されていた。独特のギャグの才能をタツノコプロ演出部長の笹川ひろしに買われて、『タイムボカンシリーズ』を長く担当。

1979年、私淑する鳥海永行に続く形でスタジオぴえろに移籍[32]。テレビアニメ『ニルスのふしぎな旅』のレギュラー演出家として鳥海の下につく。

1981年、テレビアニメ『うる星やつら』のチーフディレクターに抜擢。1983年、劇場版第1作『うる星やつら オンリー・ユー』で監督としてデビューする[33]。同時期に離婚している[34]。劇場版第2作『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』では1984年キネマ旬報読者選出ベスト・テン第7位(邦画)を記録し、アニメ監督として頭角を現す。

1984年、『うる星やつら』を降板すると同時にスタジオぴえろを退社。以後フリーランスの演出家となる。同時期に再婚[35]1985年徳間書店徳間康快のバックアップにより、スタジオディーンの制作でOVA天使のたまご』を完成させるが、興行的に失敗[36]。この頃、宮﨑駿の事務所に居候しており、宮崎の推薦で劇場版『ルパン三世』の監督を引き受けるが、「ルパンという人物自身が虚構であった」というアイデアの賛同を得ることができず、監督を降板する[37]

Production I.G以後

天使のたまご』によって「難解でわけのわからない作品を作る監督」との評判が立ち、アニメの仕事依頼が無くなってしまい、数年間ゲームをして過ごしていた[38][39]という。この間、TVアニメ「赤い光弾ジリオン」に匿名で絵コンテを担当したほか、OVA『トワイライトQ』にも参加した。

1987年、声優・千葉繁のプロモーションビデオを自主制作する話が発展し、『うる星やつら』も担当した音響制作会社オムニバスプロモーションの製作による実写作品『紅い眼鏡/The Red Spectacles』を監督。これ以後、アニメのみならず、実写にも活動の場を広げる。

1988年、OVA『機動警察パトレイバー』の企画に原作者集団”ヘッドギア”の一員として参加。監督として第一線に復帰する。続けて1989年に公開された劇場アニメ『機動警察パトレイバー the Movie』で第7回日本アニメ大賞を受賞。活動の拠点をProduction I.Gへと移した。以後、Production I.Gにはフリーでの参加ながら、企画者育成のために「押井塾」を主宰するなど、中心的役割を担っている。IGポートの大株主の1人でもある。

1991年には『ケルベロス・サーガ』の第2作として『ケルベロス-地獄の番犬』を公開。本作のロケハンで移動中、台北へ向けて搭乗するはずだった飛行機が墜落、乗員・乗客全員死亡という惨事が起こるが、予算の都合で飛行機を諦めてクルマで移動することに変更したことで難を逃れている[40]

1993年静岡県熱海市に転居[41]。『機動警察パトレイバー 2 the Movie』が公開。

1995年、映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』が公開。米『ビルボード』誌のホームビデオ部門で売上1位を記録。スティーヴン・スピルバーグジェームズ・キャメロンなどに絶賛され、海外での評価が高まる。

1997年バンダイビジュアルデジタルエンジン構想で、製作費24億円の大作映画『G.R.M.』(ガルム戦記)の制作を発表するが、1999年に企画凍結となる。

2004年に発表した『イノセンス』が第57回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門にノミネートされた。カンヌ国際映画祭のコンペ部門に日本のアニメーション作品が出品されるのはこの作品が初めてであった。

2005年愛知万博にて、中日新聞プロデュース共同館「夢みる山」で上映した映像作品『めざめの方舟』の総合演出を担当した。

2008年、『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』がヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門ノミネート。フューチャー・フィルム・フェスティバル・デジタル・アワード受賞[注釈 2]。第41回シッチェス・カタロニア国際映画祭で批評家連盟賞とヤング審査員賞を受賞。

2009年は、6月公開の『宮本武蔵 -双剣に馳せる夢-』で、原案・脚本を手がけた[42]。12月には単独作品としては8年ぶりの実写映画となる『ASSAULT GIRLS』が公開された。

2015年、1982年に製作されながら未公開となっていた『劇場版 ニルスのふしぎな旅』が初の劇場公開[43]。『ガルム・ウォーズ』公開。

2018年4月、国際リニアコライダー(ILC)の日本誘致を目指すプロジェクト「ILC Supporters」の発起人を務めることを発表[44]

2019年6月、久しぶりのTVアニメ監督作となる『ぶらどらぶ』を発表[45]。新たに設立された製作会社いちごアニメーションが単独出資する。

作風

  • 押井守が多く用いる映像表現として、アニメにレンズの概念など実写的要素を取り入れたレイアウトシステムの導入、2Dの手描きのアニメと3DのCGIの融合、更にそれら素材にデジタル加工を施し、手描きの絵やCGIでは得られない質感を加えたり、画面全体に統一感を持たせるエフェクト処理(ビジュアルエフェクツ)などがある。
  • 映画の半分は音である」と語るほど音響と音楽を非常に重視する。『紅い眼鏡/The Red Spectacles』以降の音楽はほとんどを川井憲次に任せている。近年の作品では音響作業を米国のスカイウォーカー・サウンドで行うことが多い。
  • 虚構と現実をテーマとして用いることが多い。これに付加して、同じ状況を何度も繰り返すなど「永遠性」を意識した演出も多用される。
  • 映画は単に映像の快感原則の連続によってのみ成立するのではなく、あえて流れに逆らう部分が必要という考えから、多くの割合でストーリーの進行とは直接関係ないダレ場が挿入される。
  • 職業監督として、決められた予算で納期までに仕上げることをポリシーとしており、ほとんどの作品で予算と納期を守っている。
  • デジタル技術の登場により、実写アニメーションは融合して区別できなくなる、というのが年来の押井の持論である。『ガルム戦記』において、その自身の理論を現実に展開するはずであったが、パイロット版を作ったあと、制作は途中で凍結された。このパイロット版の制作で得たノウハウは後に『アヴァロン』に活かされている。
  • アニメにおけるレイアウトシステムの重要性を訴え、自らの作品における大量のレイアウトを解説した『METHODS 機動警察パトレイバー2 演出ノート』を上梓している。
  • 遠浅の東京湾が埋め立てられる過程を見て育ったためか、作品には埋立地が多く登場する。

人物像

人間関係

監督・演出家

鳥海永行
押井が生涯の師匠と呼ぶ人物[29]。押井は竜の子プロダクション入社以前に鳥海が演出した『科学忍者隊ガッチャマン』を観ており、その本格的なつくりに当時から魅了されていた[29]。アニメーション業界入りした押井は鳥海を追うようにスタジオぴえろに移籍し、動画画面設計キャラクターデザイン等の指導を受けた[54]。鳥海とは世界初のOVA作品『ダロス』で監督を共同で手掛けている。
宮崎駿
親交があり、「宮さん」と呼んでいる。押井は宮崎駿がかねてよりその才能を認めていた数少ない同業者の一人であり、『ルパン』製作に押井を推薦するなどしている。宮崎は自分と対等に理論的に話せる相手を欲している、と最初に二人を引き合わせた鈴木敏夫は語っており、押井はその数少ない一人だったといえる。
宮崎は東京ムービーからの『ルパン三世』監督の依頼に対して、自分の代わりに押井を紹介[36]。「押井版『ルパン三世』」頓挫後にはスタジオジブリで宮崎プロデュースによる押井監督作品を準備するなど、才能を認め合う仲である。
宮崎は押井の特徴を、何かありげに語らせるのなら彼に敵うものはいないと発言している一方で、実写を撮る才能ならば庵野秀明のほうが上とも発言している[55]
最も好きな宮崎作品は『天空の城ラピュタ』と『ハウルの動く城』だという[56]
過去に「犬は残飯で十分だ」と主張する宮﨑駿と、激しい口論になっている[57]
高畑勲
その作品に「ちょっと血が通っていないという部分を感じる」「描写にこだわるが、それが全部理屈に見える」と述べている[58]
宮崎吾朗
彼が高校生の頃から面識があり、当時の吾朗には父の作品『風の谷のナウシカ』より押井の『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の方が面白かったという[59]。ボツになった企画『アンカー』の会議にも顔を出しており、押井が参考に持っていったTVドラマ『安寿子の靴』に感動していたという。月刊誌『サイゾー』での対談では「宮さんに引導を渡せ」「それは僕らの役目ではなく、やっぱり息子である吾朗くんの役目であり、義務なんだよ」と迫っている[60]。宮崎吾朗はスタジオジブリ公式サイトの『ゲド戦記』監督日誌で押井について「私に対して一方的な親近感をもってくれているらしく」「もうひと花咲かせてほしいと思っています」とコメントしている[59]。『スカイ・クロラ』公開時には、庵野秀明や京極夏彦等と共に、公式パンフレットにコメントを寄稿した。
ジェームズ・キャメロン
押井とは友達でもある。作品としては「劇場版パトレイバー」や「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」を高く評価しており、特に『機動警察パトレイバー 2 the Movie』は『トゥルーライズ』に多大な影響を与えた。『タイタニック』を製作中、CG制作要員としてアニメ製作会社プロダクションIGのスタッフの引き抜きを検討している[61][62]
攻殻機動隊 大原画展の開催時には、「『攻殻機動隊』の映像表現は文学的ともいえる最高レベルに達した、真の意味での初めての大人向けアニメーション」との賛辞の言葉を送っている[63]
ウォシャウスキー姉妹(当時・兄弟)
製作のジョエル・シルバーが監督のウォシャウスキー兄弟は私に『マトリックス』のアイデアを売り込むために「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」を見せて、俳優による実写で映像化したいと言った」と明言している。この作品からインスパイアされたオープニングの黒い画面にグリーンの文字が流れる通称「マトリックスコード」、後頭部にプラグを挿す、ビルの屋上に着地した際に地面のコンクリートがめくれ上がる、ロビーでの銃撃戦で柱が粉砕される、などが共通している。監督は押井と直接会ってもいる[64][65][66]
クエンティン・タランティーノ
『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』や『BLOOD THE LAST VAMPIRE』の大ファンで『キル・ビル』ではプロダクション・アイジーに直談判のため、自らアポなしで訪れてアニメパート制作を依頼している。栗山千明が演じたGOGO夕張というキャラクターは、『BLOOD THE LAST VAMPIRE』の主人公・小夜にインスパイアされて作られている[67]
『イノセンス』に声優として参加したいと希望していたが実現はしなかった[68]
ギレルモ・デル・トロ
『うる星やつら オンリー・ユー』『天使のたまご』から全映画を観ている。2002年に初来日した際は押井のスタジオを訪問し作画風景を見学、直接会っている。CGへの転換期にも関わらず一生懸命手書きで作画する姿にギレルモは影響を受けたと言う。ジェームズ・キャメロンの勧めで観た押井さんの「機動警察パトレイバー」が『パシフィック・リム』に多大な影響を与えたと公言。「THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都決戦」公開に対して「彼は素晴らしいフィルムメーカー、押井守は私の偉大なるお手本です」とコメントを寄せている[69]
直接会ったとき、ギレルモからは何度も「アンタの映画はアニメも実写も大好きなんだ。どこがいいかって言うとアニメをやっても実写もやってもメンタリティが変わらないところがいい」と言われた[70]
ルパート・サンダース
「攻殻機動隊」は、初めてみた大人向けのアニメーションだった。実写化するにあたり、押井守からは「好きなものを取り入れればいい。好きなことをすればいい。でもオリジナルな作品をつくれ」と言われた。ハリウッド実写版を作る上では、まず押井版の映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と『イノセンス』から、自分がいちファンとして観たいシーンを組み合わせて『ゴースト・イン・ザ・シェル』の骨格をつくった。と語る[71]
スティーブン・スピルバーグ
『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』をかねてより「私のお気に入りの作品」だと公言し、2008年にスティーブン・スピルバーグ監督と米ドリームワークスが「攻殻機動隊」の実写化権を獲得、ハリウッド実写版が実現した[72]
レディ・プレイヤー1』原作・脚本のアーネスト・クラインは「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」、「アヴァロン」にインスピレーションを受けてると公言している。
ジョージ・ルーカス
「イノセンス」の時にルーカス側からあなたに会いたいと言われて会ったが、全然ハッピーそうじゃない。外から見たらまぎれもない成功者だけど本当に幸せなんだろうかと思った[73]
本広克行
世界で一番好きな監督に押井守を挙げる[74]。初めての押井作品との出逢いは高校一年のとき映画館で観た「うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー」で、初監督映画『7月7日、晴れ』は同作からインスピレーションを受けてる。
踊る大捜査線は完全にパトレイバーを模写」したと明言[75]し、代表作である『踊る大捜査線』シリーズから、総監督を務める放送中の深夜アニメ『PSYCHO-PASS』にも、パトレイバーが強い影響を与えていると明している。また「2001年頃の話」として、「パトレイバー実写化の話が僕に来たんですよ。特撮は樋口真嗣で、音楽はもちろん川井憲次さん。パイロットフィルムも作った」という。当の押井は『THE NEXT GENERATION パトレイバー 第3章』の公開に際して「本広監督がやるっていうのは意外性がないし、(パトレイバーを)好きな人だとつまらないから。でも、もしもシーズン2があるなら、監督は総入れ替えするつもり」と思わせぶりな発言をしている。[76]
望月智充
業界に入って最初に目撃した有名人が押井守。押井の作品で一番好きな作品は「うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー」で、『ぼくのマリー』第3巻「夢みるアンドロイド」は実は私なりに「ビューティフルドリーマー」の内容に対する一種の反論として作った作品、と発言している[77]
大塚康生
宮崎駿が縁となり知り合う。実写映画『紅い眼鏡』では「対話タクシーの運転手」役としての出演、撮影用に「ジープ」を貸してもらうなどの親交がある。押井は大塚から「理屈が自転車に乗っているような人間」と例えられている[78]
出崎統
出崎の監督作品『劇場版エースをねらえ!』のビデオを何度も繰り返し見て「アニメを映画にする方法を学んだ」と発言している[注釈 3]。『うる星やつら』では「ニャオンの恐怖」で止め絵演出など出崎統調の演出スタイルで絵コンテを描き、結果的に出崎統演出の『あしたのジョー』のパロディーとなった[79]
安彦良和
かつて押井を非常に高く評価し、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』を見たときには「引退を考えるほどの衝撃を受けた」と語っている[80]。ただし、2007年には雑誌のインタビュー記事で『機動警察パトレイバー2 the Movie』以降の作品については違和を感じていることを表明しており、「今度会ったら『俺、あんたの作品嫌いだよ』と言ってやるつもりだった」とも述べている[81]
庵野秀明
押井のスタジオぴえろ退社とほぼ同時期にやはり宮崎駿の元に身を寄せていた時期があり、『天使のたまご』制作にいったんは参加したものの、想像を絶する仕事量による「修行僧の世界」に耐えかねて二週間で逃げ出したという[82]。しかし、上記の通り『逆襲のシャア』の同人誌で庵野が押井にインタビューを行ったり、『新世紀エヴァンゲリオン』制作前に押井に聖書関連の参考文献についてアドバイスを求めに来たことがあったり、親しい関係である。『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』ではエンドテロップの「special thanks」の中に名前が挙げられている。2012年11月に公開された『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』について、押井はニコニコ動画の有料メールマガジンで、庵野の演出能力や制作意欲の高さは評価しながらも、作品としてはテーマや固有のモチーフがなく視聴者の感情移入でそれらが補完されてヒットを生んでいると述べ、そうした構造を持つことで制作者とファンが望む限り『エヴァンゲリオン』は永遠に終わらないと指摘した[83]

俳優・声優

榊原良子
キャラクターの表現方法の意見の食い違いで一時期絶縁したが、後に和解する。押井は映画を支えてくれる守護神のような存在と評し、彼女無しでは映画を作る気がしないとまで語る。
竹中直人
『パトレイバー2』の荒川役で仕事をした後、対談し「また一緒にやりましょう!」と意気投合。『ミニパト』を製作する際、再び荒川を登場させるべく押井は竹中に連絡を取ろうとしたが、知らない間に携帯の電話番号が変わっており、その時は実現しなかった。だが、のちに『イノセンス』では連絡が取れ、出演が実現している。その後も『スカイ・クロラ』や『THE NEXT GENERATION -パトレイバー-』などに出演。
兵藤まこ
声優デビュー作となった『天使のたまご』以来、大半の押井作品にアニメ・実写問わず出演している。『アヴァロン』制作時に、「ゴースト役が決まらなかったら彼女を起用する」と言うほど押井に惚れ込まれている。『ミニパト』の企画に関しても、彼女に主題歌を歌わせてそれをCD化できることが引き受けた大きな目的だったと語っている。
ひし美ゆり子
高校時代、『ウルトラセブン』でアンヌ隊員を演じたひし美ゆり子に憧れを抱く。『真・女立喰師列伝』では「鼈甲飴の有理」役、『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』では「ユリ」役にひし美を起用、演出している。

作家

光瀬龍
少年時代からのファンであり、所属していた図書委員会の「図書新聞」の取材のためと題し光瀬をインタビューしている。ファンレターを書いていたこともきっかけとなり、それ以降自宅に何度も訪問するまでになった。しかし、当時押井もかかわっていた学生運動について意見が対立し、それ以降は長く接することがなかったという。『天使のたまご』を制作した際に押井の希望で対談により約20年ぶりの再会を果たし、確執は解けた[84][85]。光瀬が亡くなった時に押井は『アヴァロン』の撮影で海外へ渡航中であり葬儀に出席できなかった。このことを押井は大変悔いていた。光瀬が亡くなった翌年(2000年)の日本SF大会(ZERO-CON)で押井が光瀬との思い出を語る企画が設けられた。その際、「今でも『百億の昼と千億の夜』は映画化したいと思っている」と発言している(企画書を書いたこともあったという)。この後2005年の日本SF大会(HAMA-CON2)においても企画に参加している。押井は2008年より『月刊COMICリュウ』で連載の始まった『夕ばえ作戦』の漫画版で脚色を担当し、初めて光瀬の作品を手がけることになった。新装版『百億の昼と千億の夜』では解説を書いている。
山田正紀
学生時代はSF小説家も志望していたが、ほぼ同い年である山田のデビュー作『神狩り』を読んで才能の差にうちのめされたという[86]。後に、山田は「イノセンス」の前日譚にあたる小説『イノセンス After The Long Goodbye』の執筆も手がけており、同作品内で押井は寄稿文を寄せている。
桜坂洋
ハリウッド実写化もされた『All You Need Is Kill』執筆にあたり、はじめに頭に浮かんだのは『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』とインタビューで公言している[87]
谷川流
『涼宮ハルヒ』シリーズは「うる星やつら」、高橋留美子さんというよりむしろ無意識に出てしまっているのは押井守さんのほう。『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』が好きだったと語っている[88]
川原礫
「アヴァロン」を最高のVR作品だと語っており「アヴァロン」の影響を受けて『ソードアート・オンライン』の銃で戦うチャプターを書いたと公言している[89]

作品

長編アニメ(監督作品)

長編アニメ(参加作品)

OVA

短編アニメ

実写

テレビアニメ

Webアニメ

  • ぶらどらぶ(2020年)原作・総監督・シリーズ構成・脚本・絵コンテ

ラジオ

CDドラマ

ゲーム

舞台

その他の作品

著書

小説

漫画

映像作品関連

  • 『天使のたまご』 (天野喜孝 共著) 徳間書店〈アニメージュ文庫〉、1985年 ISBN 4196695493
  • 『天使のたまご 少女季』 (あらきりつこ・天野喜孝 共著)、徳間書店、1985年、新版2004年/復刊ドットコム、2017年 ISBN 4-8354-5471-5
  • 『天使のたまご 絵コンテ集』 徳間書店1986年/復刊ドットコム、2013年
  • 『Methods 押井守「パトレイバー2」演出ノート』 角川書店1994年 ISBN 4048524984
  • 『攻殻機動隊絵コンテ集』 (士郎正宗 共著) キネマ旬報社、1995年 ISBN 978-4873761473
  • 『イノセンス創作ノート 人形・建築・身体の旅+対談』 徳間書店、2004年 ISBN 4198618305
  • 『「イノセンス」 METHODS 押井守演出ノート』 角川書店、2005年 ISBN 4048537652
  • 『アニメはいかに夢を見るか 「スカイ・クロラ」制作現場から』 岩波書店、2008年 ISBN 4000220462
  • 『スカイ・クロラ-The Sky Crawlers- 絵コンテ』 (竹内敦志 共著) 飛鳥新社、2008年 ISBN 4870318660

エッセイ・評論

  • 『注文の多い傭兵たち』 (イラスト:桜玉吉メディアワークス、1995年/徳間書店、2004年。ゲームエッセイ
  • 『犬の気持ちは、わからない 〜熱海バセット通信〜』(イラスト:桜玉吉) エンターブレイン、2000年
  • 『押井守の映像日記 TVをつけたらやっていた』 徳間書店、2004年 ISBN 4198618089
  • 『これが僕の回答である。1995-2004』 インフォバーン、2004年 ISBN 978-4901873116
  • 『すべての映画はアニメになる』 徳間書店、2004年 ISBN 4198618283。アニメージュ誌での対談&インタビュー
  • 『立喰師、かく語りき。』 徳間書店、2006年 ISBN 4198621608
  • 『他力本願-仕事で負けない7つの力』 幻冬舎、2008年 ISBN 434401538X
  • 『凡人として生きるということ』 幻冬舎新書、2008年 ISBN 4344980891
  • 『勝つために戦え! 〈監督篇〉』(イラスト:西尾鉄也) 徳間書店、2010年 ISBN 4198629161
  • 増補版『監督稼業めった斬り―勝つために戦え!』徳間文庫カレッジ、2015年4月 ISBN 978-4199070297。
  • 『押井守の映像日記 実写映画 オトナの事情』 徳間書店、2010年 ISBN 419862979X
  • 『勝つために戦え! 〈監督ゼッキョー篇〉』(イラスト:西尾鉄也) 徳間書店、2010年 ISBN 4198630070
  • 『コミュニケーションは、要らない』 幻冬舎新書、2012年 ISBN 978-4344982550
  • 『仕事に必要なことはすべて映画で学べる』 日経BP、2013年 ISBN 978-4822274276
  • 『世界の半分を怒らせる』(イラスト:寺田克也) 幻冬舎、2015年4月 ISBN 978-4344027572
  • 『世界の半分を怒らせる』幻冬舎文庫、2017年12月 ISBN 978-4344426740
  • 『やっぱり友だちはいらない。』[注釈 6](イラスト:高橋将貴)東京ニュース通信社、2017年12月 ISBN 978-4198645380
  • 『誰も語らなかったジブリを語ろう』(イラスト:湯浅政明) 東京ニュース通信社、2017年10月 ISBN 978-4198645021
  • 『ひとまず、信じない 情報氾濫時代の生き方』 中央公論新社中公新書ラクレ〉、2017年11月 ISBN 978-4121506016
  • 『シネマの神は細部に宿る』 東京ニュース通信社、2018年8月 ISBN 978-4198646776
  • 『押井守の映画 50年50本』 立東舎、2020年8月 ISBN 978-4845634446。

共著

  • 『押井守・映像機械論 【メカフィリア】』 (竹内敦志 共著) 大日本絵画、2004年 ISBN 978-4499227544
  • 『勝つために戦え!』(聞き手:野田真外/イラスト:西尾鉄也) エンターブレイン、2006年 ISBN 4757726686
  • 『戦争のリアル』 (岡部いさく 共著) エンターブレイン、2008年 ISBN 4757741448
  • 『武道のリアル』 (今野敏 共著) エンターブレイン、2011年 ISBN 4047267171
  • 『押井言論 2012-2015[92]』 聞き手・構成、山下卓/大塚ギチ、サイゾー、2016年2月 ISBN 978-4904209936
  • 『創造元年 1968』(笠井潔対談)、作品社、2016年10月
  • 『身体のリアル』(最上和子 共著)、KADOKAWA角川書店)、2017年10月 ISBN 4-04-734565-2
  • 『押井守の人生のツボ』東京ニュース通信社、2019年8月(渡辺麻紀:構成) ISBN 978-4198649265
  • 『押井守のニッポン人って誰だ!?』東京ニュース通信社、2020年10月(渡辺麻紀:構成) ISBN 978-4065214701
  • 『押井守監督が語る映画で学ぶ現代史』(野田真外共著)、日経BP、2020年11月 ISBN 978-4296107704

没となった企画

シャーロック・ホームズ
登場人物が犬という設定だが、宮崎駿の『名探偵ホームズ』より前に企画されていた。ただ、ここでの本筋はギャグの度合いが大きいという。押井は絵コンテ担当でパイロットフィルムも制作された。
フルムーン伝説 インドラ
英名「THE FULLMOON TRADITION INDRA」。キャラクターデザイン・高田明美、美術監督・中村光毅、小説版執筆・鳥海永行。押井は企画・原案・絵コンテ・演出としての参加だった。世界展開を予定していたがイタリアとの制作方針が合わずやむなく中止に。その後、鳥海が小説としてまとめた。
アンカー
企画、監修、脚本・宮崎駿、平凡な浪人生が謎の少女を守って東京を冒険するというストーリー。「アニメージュ」誌上の対談で宮崎が夢枕獏に企画を持ちかけている。その後1987年頃、押井はジブリからの誘いに乗り、東京を謎に溢れた暗号化した街として再構成するアイデアを考え、プロットまで作ったが、宮崎所有の山荘で行われた高畑勲、鈴木敏夫(当時高校生だった宮崎吾郎も同席)も交えた企画会議の席上、高畑、宮崎と物語の展開の仕方で大口論になってしまい、結局その段階でお流れになったと押井は回想している。映画『紅い眼鏡』が公開された際、宮崎が劇場用パンフレットに寄稿したエッセイでも、この顛末に触れている。
墨攻
酒見健一の歴史小説のアニメ映画化。スタジオジブリからの誘いだが、話が食い違い流れる。のちに中国で実写化されている。
突撃!アイアンポーク
原作・企画・監修・宮崎駿。『宮崎駿の雑想ノート』6「多砲塔の出番」を原作とし、押井は監督として参加してOVA化する予定だったが、諸事情により中止に。
押井版ルパン三世
押井版銀河英雄伝説
キャラクターから艦までデザインを変更してもよいという条件で2〜3ヶ月付き合ったが結局断っている。
押井版鉄人28号
劇場アニメ化として企画。「戦争の兵器として作られた28号が、平和の祭典である1964年東京オリンピックの開会式で上空を飛ぶ」というエンディングを予定していたという。また原作のメカ造形が気に入ったこともあり、白紙になっても企画再開の機会を窺っていた。後に舞台化として結実。
最後の立喰い -LAST TACHIGUI HERO-
TV番組『ソリトン』にゲスト出演した際に公表。当初は『トワイライトQ』の一作品になるはずであった。
スクランブル1987
これも『トワイライトQ』の一作品として企画した。
連続ドラマ版『御先祖様万々歳』
脚本・じんのひろあき
押井版強殖装甲ガイバー(実写映画)
台湾にあるオープンセットを使用して撮影する計画だったが、結局流れてしまい落とし前として『ケルベロス-地獄の番犬』が制作されることになる。後に別スタッフにより実現。
D
共同脚本・伊藤和典、造形・品田冬樹[93]
コンセプトは「第二次東京大空襲」だった[93]
樋口真嗣曰く「巨大怪獣もの」だという。大筋は「『地球の抗がん剤』たる翼竜の大群が人間を『がん細胞』と見なして襲ってきて、自衛隊の新兵器がそれを撃墜する」というもの[93]。樋口によると「とある怪獣映画の因縁を感じる」とのこと。この企画が流れたことで落とし前として5千万円の予算を出すから好きな映画を撮ってもいいという条件で『トーキング・ヘッド』が制作されることになる。
OVA版『犬狼伝説』
後に『人狼 JIN-ROH』の原型となった。
ガメラ2 レギオン襲来
「自衛隊のシーンを監督してほしい」と金子修介からオファーがあり押井も乗り気だったものの、スケジュールが合わず断念。
NEXT〜未来は誰のために
樋口曰く「巨大スーパーヒーロー物」。バンダイビジュアルの渡辺繁が企画立案し、成田亨がヒーローの初期デザインを担当した[94]。企画は『攻殻機動隊』の制作が大詰めを迎える頃から存在しており、「地球防衛軍」を引用したパイロットフィルムが制作されるもほどなく白紙になった。この時培った草案の大半は『ガルム戦記』〜『GARM WARS The Last Druid』に活かされる。音楽・川井憲次、脚本・伊藤和典、特撮監督・樋口真嗣、メカニックデザイン・前田真宏[93][95]
押井版南総里見八犬伝
イノセンス』企画立案時、同時に候補として挙がっていた。
パリ、ジュテーム
監督の一人として参加する予定であったが流れてしまい、後にその時に設定された舞台・プロットを一部変更して、『Je t'aime』が制作された。
エルの乱 鏖殺の島
監督・深作健太、西成暴動をモデルとした内容で、押井は原作・脚本を担当。構想が膨らみ予算が超過したため、企画が凍結状態に。
009 RE:CYBORG
神山健治が、押井が監督することを想定して脚本を執筆したが、押井自身はその内容に消極的であり、独自の企画として「サイボーグ9人のうち、何人かを選抜してあとは全部死んでるところから始める」[96]原案を用意したが、原作者サイドからの理解が得られず、結局、神山が自身の脚本を監督する形で収まった。2012年公開。
押井版オクジャ/okja
キャラクターデザイン・西尾鉄也。実写版を監督したポン・ジュノから直々にアニメ版のオファーがあり、「人間は動物とどう関わればいいのか、関わるとはどういうことなのか」というテーマに共感し、オファーを快諾した。全編作画のみで制作し、Netflixで配信される予定だったが、流れてしまった[97]
押井版Fallout
全12話のアニメ化企画を押井自ら提出していた[98]

受賞歴

日本アニメ大賞
  • 第1回 作品賞・アトム賞『うる星やつら』
  • 第2回 個人賞・演出部門『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』
  • 第6回 企画賞『機動警察パトレイバー』
  • 第7回 作品賞・日本アニメ大賞『機動警察パトレイバー the Movie』
  • 第7回 企画賞『御先祖様万々歳!』
おおさか映画祭
  • 第10回 脚本賞『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』
毎日映画コンクールアニメーション映画賞
  • 第48回(1993年度)『機動警察パトレイバー2 the Movie』
  • 第63回(2008年度)『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』
アニメーション神戸
  • 第1回 作品賞・劇場部門 『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』
  • 第9回 作品賞・劇場部門 『イノセンス』
東京スポーツ映画大賞
  • 第5回 作品賞 『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』
DEGジャパン・アワード/ブルーレイ大賞
  • 第1回 ベスト高音質賞 『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊 2.0』
  • 第8回 ベスト高画質賞 『THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都決戦 ディレクターズカット特別版』
文化庁メディア芸術祭
  • 第4回 優秀賞・デジタルアート(ノンインタラクティブ)部門『アヴァロン』
シッチェス・カタロニア国際映画祭
  • 第34回 最優秀撮影賞『アヴァロン』
  • 第37回 Orient Express Casa Asia部門作品賞『イノセンス』
  • 第41回 批評家連盟賞『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』
  • 第41回 ヤング審査員賞『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』
日本SF大賞
  • 第25回(2004年)『イノセンス』
デジタル・コンテンツ・オブ・ジ・イヤー/AMDアワード大賞/総務大臣賞
  • 第10回 『イノセンス』
マルチメディアグランプリ
  • 1996年 MMCA会長賞
デジタルコンテンツグランプリ
  • 第23回 優秀賞 『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』
オリベイズム産業文化振興連合会
  • 第1回 織部賞
eAT金沢
  • 2005年 名人賞
ASIAGRAPH
  • 第1回 創賞
アニー賞
ファンタジア国際映画祭
  • 2014年 生涯功労賞

脚注

注釈

  1. 『機動警察パトレイバー2 the Movie』公開直前の『アニメージュ』1993年8月号に荒川へのインタビューとプロフィールの紹介記事(「PKOと押井さんのこと」)が掲載された。
  2. ヴェネツィア国際映画祭の協賛団体フューチャー・フィルム・フェスティバルが優れたデジタル技術を使った作品に贈る賞
  3. 「でかいTVと映画の違いは何なんだ」って、ずっと考えてたんです。「どうやったらアニメーションは映画になるんだろうか」って。自分がやった最初の映画はね、どう見ても映画に見えなかった。ところが、大して動いていない——3コマで時々動いているだけ、カメラだけはよく動いてる——そんな、出崎さんの『エースをねらえ!』は、映画の迫力に満ちててね、映画を観たという実感が感じられた。感動したと言ってもいい。それで何か秘密があるはずだと思って何度も観たんです。『オンリー・ユー』から『ビューティフル・ドリーマー』に至る間の話ですよ。(アニメスタイル 2000 第(2)号 美術出版社 『ロングインタビュー 押井守のアニメスタイル』 66頁より引用)
  4. TOKYO WAR - 機動警察パトレイバーを加筆・修正
  5. B-CLUB』誌16〜21号に掲載されるが、序盤途中で頓挫。
  6. 新たな2章を加えた増補版、他も含め編集制作、徳間書店での販売。なお評論も共著と同じく、語り下ろしでの著作が大半である

出典

  1. 押井守 2008, p. 176.
  2. 押井守監督 東京経済大客員教授に メディア制作を担当 アニメ!アニメ!”. 2017年2月7日閲覧。
  3. 会員名簿 - SFWJ”. 2017年2月7日閲覧。
  4. 押井守 作品年表
  5. 宮崎駿が押井守を監督として推薦した。
  6. Ghost in the Shell Anime Special Edition”. ICv2. 2017年2月7日閲覧。
  7. Festival de Cannes (2003年). Festival de Cannes - From 16 to 27 may 2012”. Festival de Cannes. Festival de Cannes. 2012年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年5月28日閲覧。
  8. 『マトリックス』のウォシャウスキー姉妹をはじめ、クエンティン・タランティーノ、ジェームズ・キャメロン、ギレルモ・デル・トロなど世界的クリエイターも影響を与えた。
  9. 押井守にアニー賞の生涯功労賞!日本人6人目の快挙”. シネマトゥデイ (2016年11月29日). 2017年4月22日閲覧。
  10. 犬のヒンのモデルは押井守監督
  11. 速水由紀子「現代の肖像 作家 乙一 すべては行間にある」『AERA』第28巻第50号、朝日新聞出版、2015年、 48-52頁。
  12. 押井守 2008, p. 178.
  13. 押井守 2008, p. 186.
  14. 押井守 2008, p. 187.
  15. 押井守 2008, p. 188.
  16. 押井守 2008, p. 189.
  17. 押井守 2008, p. 193-194.
  18. 押井守 2008, p. 200.
  19. 押井守 2008, p. 204.
  20. 『押井守特別講演録』 押井監督を招く会 p.9
  21. 『押井守特別講演録』 押井監督を招く会 p.10
  22. NHK総合テレビ課外授業 ようこそ先輩』2008年7月20日放映回での発言。
  23. 押井守 2008, p. 202.
  24. 押井守 2008, p. 208-210.
  25. 押井守 2008, p. 205.
  26. 押井守 2008, p. 211.
  27. 押井守 2008, p. 213.
  28. 押井守 2008, p. 214.
  29. 押井守 2008, p. 215.
  30. 押井守 2008, p. 217.
  31. 押井守 2008, p. 218.
  32. 押井守 2008, p. 228.
  33. 押井守 2008, p. 231.
  34. 押井守 2008, p. 236-237.
  35. 押井守 2008, p. 239.
  36. 押井守 2008, p. 240.
  37. 押井守 2008, p. 241.
  38. 押井守 2008, p. 242.
  39. 押井守の原点【うのちゃんねる-vol.5】ゲスト:押井守”. 2020年9月4日閲覧。
  40. 参考文献 DVD-BOX『押井守シネマ・トリロジー初期実写作品集』解説書「押井守の《映画》をめぐる冒険」間宮庸介インタビュー
  41. 押井守『すべての映画はアニメになる』徳間書店、2004年、pp.393
  42. “押井守:劇場版最新作は「宮本武蔵」”. 毎日新聞 (毎日新聞社). (2009年). オリジナルの2015年11月5日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20151105230021/http://mainichi.jp/enta/cinema/news/20081014mog00m200038000c.html 2013年3月22日閲覧。
  43. NHKで放映された同名TVアニメの劇場版を国内初の劇場公開
  44. 押井守が挑む最初で最後の社会運動「ILC Supporters」が発足。人類史上最大の加速器を日本へ”. Impress Watch (2018年4月17日). 2018年4月22日閲覧。
  45. 押井守の新作はアニメシリーズ「ぶらどらぶ」 吸血鬼&女子高生による「女の子の物語」”. 2020年10月23日閲覧。
  46. 勝つために戦え!<監督絶ゼッキョー篇>、監督仕分け 海外編
  47. 勝つために戦え!<監督絶ゼッキョー篇>、p.10、p.118
  48. 『武道のリアル』p119
  49. 『凡人として生きるということ』pp.121 - 123
  50. 『コミュニケーションは、要らない』p4
  51. 『笑っていいとも』(フジテレビ)2008年7月3日、テレフォンショッキングのコーナーにて本人が発言。
  52. オシイ星人
  53. ニコニコ動画内のメールマガジン「ブロマガ」『押井守の「世界の半分を怒らせる」。』第6回、2012年。
  54. 押井守 2008, p. 229.
  55. 風の帰る場所 宮崎駿 2002年 ISBN 9784860520076
  56. 勝つために戦え!〈監督ゼッキョー篇〉、p.52
  57. 押井守全仕事リミックス(キネマ旬報社、p.64)
  58. 参考文献 キネマ旬報(第1166号) 臨時増刊 1995年7月16日号『宮崎駿、高畑勲とスタジオジブリのアニメーションたち』 押井守インタビューより p26-p31
  59. 第二十二回 押井守監督の最新作を観た - 映画『ゲド戦記』監督日誌”. 2017年2月7日閲覧。
  60. サイゾー』、株式会社サイゾー、2006年7月。
  61. 押井守全仕事リミックス(キネマ旬報社、p.67)
  62. 『攻殻機動隊 ARISE border:2 Ghost Wispers』先行上映会レポート!
  63. 『攻殻機動隊』の映像表現は文学的ともいえる最高レベルに達した、真の意味での初めての大人向けアニメーション
  64. 「アニマトリックス」特典映像
  65. 『勝つために戦え! 〈監督ゼッキョー篇〉』 徳間書店、2010年
  66. 『マトリックス』も『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』のオマージュ作品だと製作者自ら話している
  67. 御存知のとおり、そのキャラクターは監督のクエンティン・タランティーノが『BLOOD THE LAST VAMPIRE』の主人公小夜にインスパイアされて作った
  68. 日経キャラクターズ! 第3号(日経BP社)
  69. ギレルモ監督が押井愛とパトレイバーを語る「J・キャメロン監督に勧められた」
  70. 押井守著『勝つために戦え!監督篇』(徳間書店)
  71. 「攻殻機動隊」をめぐる5つの考察
  72. 「ゴースト・イン・ザ・シェル」監督ら来日記者会見
  73. 押井守著「仕事に必要なことはすべて映画で学べる」日経BP社
  74. 世界が注目する映像クリエイター 押井守の世界
  75. 本広克行監督が明言「踊る大捜査線は完全にパトレイバーを模写」 (2015年5月14日掲載) (日本語). ライブドアニュース. 2019年9月22日閲覧。
  76. 「踊る」本広克行監督に影響与えた“押井イズム” 「押井さんの手法、実写で試した」 : 映画ニュース (日本語). 映画.com. 2019年9月22日閲覧。
  77. 「押井守全仕事」キネマ旬報社
  78. 参考文献 キネマ旬報(第1166号) 臨時増刊 1995年7月16日号『宮崎駿、高畑勲とスタジオジブリのアニメーションたち』 押井守インタビューより
  79. 『アニメージュ』1982年12月号、徳間書店、pp.70-71。
  80. 『機動戦士ガンダム20周年トリビュートマガジン-G20』☆Vol.4 特集:安彦良和 - アニメの終わりと物語の始まり(エンターブレイン、2005年)
  81. 「歴史の忘却と捏造に抗して 『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』 という挑戦」(更科修一郎によるインタビュー)『ユリイカ』2007年9月号(青土社)
  82. 「現代の肖像(押井守)」『AERA』2001年4月30日号
  83. 大ヒットのヱヴァンゲリヲン「テーマもモチーフもなく、観る価値なし!」 押井守氏が庵野秀明監督をこき下ろす JCASTニュース2012年12月5日
  84. 押井守『すべての映画はアニメになる』徳間書店、2004年、pp.117-118。
  85. 『キネ旬ムック 押井守全仕事 増補改訂版 「うる星やつら」から「アヴァロン」まで』キネマ旬報、2001年、p.39。
  86. 押井守『すべての映画はアニメになる』徳間書店、2004年、pp.362。
  87. はじめに頭に浮かんだのは『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』
  88. 「クイック・ジャパン vol.66」太田出版
  89. 「アヴァロン」あれは僕最高のVR作品だと思ってます
  90. 制作者集団ヘッドギア共同名義
  91. 押井守らが描く「チャッピー」オマージュカード付き!
  92. 押井守が宮崎駿や高畑勲らについて歯に衣着せず語る書籍、神山健治との対談も”. 映画ナタリー (2016年2月1日). 2016年2月1日閲覧。
  93. 岩波書店刊「ずっと怪獣が好きだった」品田冬樹著pp.172-180より。
  94. 成田亨作品集. 羽鳥書店. (2014)
  95. 押井守 (著) 竹内敦志 (著) 『押井守・映像機械論[メカフィリア]』 大日本絵画 pp.124,130-131
  96. 007、009、そしてガッチャマンに通じるもの”. 日経ビジネス. 2020年10月23日閲覧。
  97. 東京ニュース通信社刊「押井守の人生のツボ」pp.222-223より。
  98. 双葉社刊「映画秘宝」2020年9月号「押井守Interview 2020年の東京破壊計画」28Pより。
  99. 44th Annual Annie Awards Nominees”. 2016年11月29日閲覧。
  100. “「君の名は。」「百日紅」「レッドタートル」がアニー賞ノミネート、押井守に功労賞”. 映画ナタリー. (2016年11月30日). http://natalie.mu/eiga/news/211283 2016年11月30日閲覧。

参考文献

  • 押井守 『他力本願―仕事で負けない7つの力』 幻冬舎、2008年。ISBN 9784344015388。
  • 『押井守全仕事リミックス (キネ旬ムック)』 キネマ旬報社、2009年。ISBN 9784873766874。

関連項目

外部リンク

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